Перевод — capellini и Клер, специально для Сочинитель.ру

В предыдущих двух главах мы видели несколько примеров того, что являют собой цепочки. Мы видели, как цепочки помогают создавать персонажей, использовать объекты, населять места, организовывать союзы и конфликты, и устанавливать связь с темой. Эти функции приносят пользу повествованию, добавляя текстуру, смысл и согласованность – все то, что делает книгу замечательной. Но что с действием, теми событиями, которые двигают повествование вперед? Это тоже цепочки, или нам придется называть все остальное цепочками, а этот инструмент – сюжетом?

Не бойтесь. В данной книге все будет считаться цепочками, включая цепь событий, которая отвечает на первостепенный вопрос истории. Эту первостепенную цепочку мы называем центральной цепочкой, и она охватывает чуть ли не все повествование. Мы сталкивались с этим в «Плюшевом мишке»: найдет ли медвежонок пропавшую пуговку? И мы видели это в «Великом Гэтсби» вместе с цепочкой «Кто такой Гэтсби?»

Центральная цепочка дает понять, что что-то началось – квест в случае с «Плюшевым медвежонком», загадка в случае с «Гэтсби». С центральными цепочками, подобными этим, мы всегда понимаем, где находимся – находимся ли мы где-то в середине или движемся к развязке. Центральная цепочка обеспечивает читателей фокальным пятном, к которому можно вернуться: это наше место базирования.  Вот почему центральная цепочка может помочь нам при использовании нескольких временных линий, и, говоря о нескольких линиях, я подразумеваю и флэшбэки, так что не пропускайте мои слова мимо ушей, если думаете, что хотите писать простую историю, и вовсе не планируете создавать многослойное повествование.

Теперь, когда мы вплотную подошли к поиску центральной цепочки, полезно держать в голове следующие три идеи:

·         Центральную цепочку проще всего отследить

·         Центральная цепочка задает основной вопрос

·         Центральная цепочка возвращает нас к настоящему времени

Центральная цепочка в «Миллионере из трущоб»: цепочка «Вопрос-Ответ»

Чтобы проиллюстрировать потенциал замечательной центральной цепочки, я обращусь к фильму «Миллионер из трущоб», который получил премию «Оскар» за лучший сценарий в 2008 году. Не то, чтобы сам факт что-нибудь значил, просто это неплохой пример мастерства. В этом фильме Джамал, молодой человек из низшей касты в Индии, который живет в трущобах и трудится чернорабочим, доставляя чай работникам телемаркетингового центра, оказывается на индийской версии передачи «Кто хочет стать миллионером». Несмотря на очевидный недостаток образования у Джамала, и его простодушное и бесхитростное поведение, он раз за разом отвечает верно на все вопросы, что приводит его к финальному вопросу ценой в 20 миллионов рупий.

В этот момент его арестовывают и подвергают допросу с пристрастием: все уверены, что он жульничал – как еще он мог знать ответы на все вопросы? Джамал вынужден подробно изложить инспектору свой разнообразный и зачастую трагический жизненный опыт, который привел его к необычной образовательной базе.

Так начинается центральная цепочка фильма, которую мы назовем «Q&A»: последовательность вопросов, которые задают Джамалу в течение викторины.

Центральную цепочку проще всего отследить

Миллионер из трущоб. Таблица цепочек.

В «Миллионере из трущоб» десять итераций цепочки «Q&A» соответствуют возрастающей цене задаваемых вопросов. Они идут в хронологическом порядке, который помогает нам отслеживать развитие, а также они равномерно разнесены во времени, что можно видеть по номерам сцен (всего их в фильме 197), так что вы никогда не забудете о центральной цепочке.

Центральная цепочка задает основной вопрос

Вы помните, что каждая цепочка должна задавать вопрос: всегда что-то должно быть на кону. Как сказал драматург-теоретик Луи Кэтрон: когда на все вопросы даны ответы, пьеса закончена. Использование цепочек поможет вам разобраться, как одновременно поставить на кон несколько вещей, но центральная цепочка ставит на кон самое очевидное. Сильная центральная цепочка задает вопрос, ответ на который занимает большую часть повествования. В данном случае, это вопрос — ответит ли Джамал правильно на все вопросы? Или он ошибется и потеряет все? Или он сдастся, заберет деньги и убежит? Викас Свароп, автор романа, по мотивам которого снят «Миллионер из трущоб», полагал, что цепочка «Q&A» настолько важна, что назвал и сам роман «Q&A» (часто вы можете получить подходящее название из темы вашей книги, но порой цепочки тоже могут подойти).

Центральная цепочка возвращает нас к настоящему времени

В «Миллионере из трущоб» на самом деле три временных линии: викторина, где задают вопросы и дают ответы («Q&A»); сцены из детства Джамала, объясняющие откуда он мог знать ответы; и линия допроса, который происходит между вопросами № 9 и № 10.

Я частенько замечал, что, сталкиваясь с несколькими временными линиями, когда читаем книгу или смотрим фильм, мы склонны выбрать одну и приравнять ее к настоящему. Не знаю уж, зачем мы так делаем, у меня нет ответов на все! Давайте назовем это повествовательным поведением. Просто знайте, что аудитории требуется конкретно одна временная линия, происходящая в настоящем. Можем назвать эту линию «читательское настоящее» или «визуальное настоящее».

Когда мы тщательно закрепились в настоящем —  линии викторины — в фильм можно вставлять сцены из жизни Джамала, помогающие понять, как он получил каждый из ответов, при этом не теряя зрителей.

«Кто был звездой популярного фильма 1973 года «Затянувшаяся расплата»? А: Амитабх Баччан.

Джамал однажды получил его автограф, когда знаменитый актер посещал трущобы десятилетия назад. 

«Кто написал знаменитую песню – Chalo Ri Murali?»

Джамал знает ответ, потому что некоторое время был в плену у местного криминального авторитета, который заставлял пленных петь ее на улицах за деньги.

Поскольку она возвращает нас к настоящему времени, центральная цепочка, в данном случае цепочка «Q&A», делает такие флэшбэки возможными. Поскольку ее легко отследить, центральная цепочка помогает нам привыкнуть к движению от настоящего к прошлому и обратно, и это движение только выигрывает от соблюдения некоторых базовых правил. В BYB я перечислил 4 правила использования флэшбэков:

1.       Когда мы совершаем флэшбэк, мы делаем это по конкретной причине, которая в конечном счете откроется читателю.

2.       Мы не оставляем настоящее надолго, чтобы читатель потерял ориентацию в момент возвращения.

3.       Мы также не совершаем флэшбэки на слишком короткое время.

4.       Информация о прошлом содержится в сценах, со всеми плюсами, которые предоставляет сцена: безотлагательность, реальность и неизвестность.

Флэшбеки в «Миллионере из трущоб» соответствуют всем перечисленным требованиям.