Продолжаю утверждать, что Вейланд сейчас — один из наиболее полезных авторов, которые пишут для книги по литмастерству. И каждая ее новая книга лишь подтверждает мои слова.

Перед вами обзор самой свежей новинки, которая посвящена созданию арки персонажа. Многие об этом слышали, но не все понимают, о чем речь — а те, кто понимает, не всегда знают, зачем она нужна, какой должна быть, как с ней работать и тому подобное. В этом случае книга Вейланд служит прекрасным пособием для расширения горизонтов у тех, кто не останавливается на изучении ее прекрасной книги по структуре (и других книг, разумеется).

Итак, для начала Вейланд рассказывает о том, что арки персонажа бывают разные, а именно — 3 типов. Позитивная, негативная и плоская. В основном книга посвящена разбору позитивной арки (в хороших книгах они встречаются несколько части остальных двух типов) — когда герой в результате развития сюжета, принятия решений, совершения ошибок и много чего еще становится лучше. Не так, чтобы господом Богом — но в каких-то моментах. Излечивается от страхов, находит внутренние резервы, развивает в себе эмпатию или физические качества или все сразу. То есть происходит позитивное изменение в нем самом. И то, как это изменение происходит на глазах у читателя по ходу прочтения книги, очень сильно влияет на достоверность, на эмоции читателя и на то, закроет ли он вашу книгу с чувством глубокого удовлетворения.

Второй тип арки — негативная арка, тут все понятно. Это арка, при которой герой к финалу становится хуже, чем он был. Полон разочарования, попал под власть Тьмы, потерял все, что у него было. Такая арка менее популярна, если мы говорим о главном герое (читатели привыкли герою сопереживать, и при этом втайне верят, что он справится со всеми невзгодами — а негативная арка как раз говорит о том, что невзгоды оказались сильнее), но все равно существуют книги, в которых она выведена просто блестяще. Кроме того, в книге не один персонаж и для остальных арки тоже придется рисовать, даже если у вас всего один фокал, и многое останется за кадром. То есть такая арка бывает очень полезна, например, для антагониста, который в начале книги вовсе таковым не является.

Есть еще и плоская арка. Я скажу честно — не являюсь ее поклонницей, и романы, в которых эта арка у главного героя, мне не особо интересны. Но они существуют, и поэтому логично, что Вейланд уделила и ей место. Плоская арка — это арка, в которой герой не претерпевает сильных изменений. Он уже постиг свой дзен, он уже нашел свой внутренний стержень — и теперь эта его сила подвергается испытаниям, двигает сюжет, он может колебаться, но в итоге все равно придет обратно в равновесие и, скорее всего, приведет за собой других. Такие герои интересны в качестве наставников и верных друзей, таковы Дамблдор и Гэндальф (во 2 и 3 книгах Властелина Колец), но те авторы, которые их создали, не жалеют времени и текста, чтобы показать нам, что даже многомудрые маги не всегда были многомудрыми и могли ошибаться.

Итак, три типа арок. После этого на примере позитивной арки, как самой распространенной, Вейланд рассказывает нам о развитии героя, проходя постадийно по всей трехактной структуре, через середину и кульминацию. Она подробно рассказывает, какие изменения могут происходит в герое в эти моменты, приводит многочисленные примеры (не свои, что особенно приятно).

А в конце довольно приличный раздел посвящен ответам на популярные вопросы, которые все равно остаются у каждого. Такие как:

• Какую арку мне выбрать для своего героя?
• Может ли арка быть одним из подсюжетов?
• Почему каждая история нуждается в арке героя?

И тому подобное.

Резюмируя: новая, очень и очень полезная книга Вейланд, которая достойно продолжает ее рассказ о глубинной структуре романа и помогает начинающим писателям выстраивать сюжет и прорабатывать героев, приходя на помощь в самые трудные минуты.

Рекомендую каждому.